AuthorDaniel Delecaut
“Peu après la Seconde Guerre mondiale, les archives de la cathédrale de Tournai eurent à déplorer la disparition d’un manuscrit musical composé de plain-chant et de polyphonie, rédigé entre le XVe siècle et 1602. De manière inattendue, le recueil refit surface en novembre 2006 et réintégra les Archives et Bibliothèque de la cathédrale de Tournai. Une inscription sur la page de garde arrière qualifie l’ouvrage de Libellus confratrum Confraternitatis Transfigurationis Domini in ecclesia Tornacensi (« Livret des confrères de la confrérie de la Transfiguration du Seigneur à la cathédrale de Tournai »). Diverses études ont révélé l’intérêt exceptionnel de ce manuscrit, tant sur le plan historique que musical. L’enregistrement de l’ensemble Psallentes, sous la direction de Hendrik Vanden Abeele, permet de découvrir toutes les beautés de ce joyau.” (< ULG)
ref. AA6550
Le 18 mars 2016, le vernissage de l’exposition « De soie, laine, or et argent : Merveilles de la cathédrale de Tournai » fut un grand moment culturel de la cité. Il rassembla au musée des Beaux-Arts de Tournai un public important et chaleureux.
Jacky Legge, dans Pasquier Grenier, juillet 2016, n° 121, pp. 10-11
Ce fut l’occasion de redécouvrir quatre œuvres textiles majeures du patrimoine tournaisien conservées à la cathédrale de Tournai et récemment restaurées à l’entremise des Amis de la cathédrale par l’Institut royal du patrimoine artistique (IRPA) et les Ateliers tournaisiens de tapisserie (CRECIT). Il s’agissait, par ordre d’ancienneté, de la chasuble de saint Thomas Becket (XIIe s.), du panneau de tapisserie des Retrouvailles issu de la tenture de l’histoire de Jacob (XVIe s.), du petit panneau de tapisserie de l’Ecce Homo (XVIe s.) et du baldaquin ou dais de la cathédrale (XVIIIe s.). De plus, les conservateurs de la cathédrale et du musée des Beaux-Arts avaient enrichi l’expostion par des éléments de leur propre collection en rapport avec les quatre pièces.
On pouvait remarquer que le monde associatif attaché à l’histoire de Tournai et à son patrimoine était largement représenté. Des membres des Guides de la Ville côtoyaient ainsi ceux de Pasquier Grenier, des Amis de la Cathédrale, des Amis du Musée, des Amis de Tournai, de plusieurs services club, sans oublier les représentants de Tourisme et Culture, de la Fondation Claire et Michel Lemay, des Ateliers tournaisiens de tapisserie … D’autres acteurs de la restauration étaient bien présents également, ceux de la Fondation Roi Baudouin et du Fonds Baillet-Latour par exemple, dont l’aide financière fut un puissant soutien à cette entreprise. Ce foisonnement était un beau reflet de la dynamique de décloisonnement que peut engendrer ce genre d’entreprise. Cette manifestation mit aussi en évidence l’importance de Tournai comme lieu de conservation du patrimoine textile historique.
Il serait heureux que cet esprit de coopération anime ceux qui ont la responsabilité de promouvoir le textile contemporain à Tournai à travers leurs missions éducatives et artistiques, à savoir : l’ESA Académie de Beaux-Arts, l’ESA Saint-Luc, l’Académie/promotion sociale, le musée de la Tapisserie et TAMAT, sans oublier les Ateliers tournaisiens de tapisserie, où des tapisseries contemporaines tombent régulièrement du métier. Ainsi Tournai serait associée automatiquement au niveau national et international au patrimoine et à la création textile.
exposition “Lueurs d’Apocalypse” à la cathédrale:
Le grand public n’en avait jamais entendu parler. Quelques spécialistes connaissaient son existence. Bien peu l’avaient vu.
Gardé précieusement par les prêtres du Séminaire de Namur pendant des siècles, enfoui parmi les manuscrits anciens de leur Bibliothèque, le Manuscrit de l’Apocalypse de Namur est enfin édité et accessible à tous !
Catalogué sous le numéro Ms 77, appelé aussi Namurcensis, ce manuscrit remarquable est l’œuvre d’un artiste anonyme, probablement normand ou anglais, vers les années 1320-1330.
Ses 85 miniatures peintes et enluminées, d’une facture exceptionnelle, illustrent le texte latin de l’Apocalypse de Jean, le dernier livre de la Bible.
Cette Apocalypse enluminée rivalise avec les plus célèbres et les plus précieuses Apocalypses de la fin du XIIIe siècle et du XIVe siècle: l’Apocalypse de Cambridge, l’Apocalypse de Douce conservée à l’Université d’Oxford, les Apocalypses du Manuscrit français 403 et du Manuscrit latin 14410 de la Bibliothèque nationale de France, ou encore les miniatures de l’Apocalypse du Burckhardt-Wildt album, dé sormais à l’Université du Michigan, et les Apocalypses des manuscrits 422 et 38 conservés à Cambrai et à Metz.
La décoration du manuscrit est particulièrement somptueuse.
Chaque chapitre commence par une petite initiale bleue et rose sur fond doré, garni d’un décor végétal qui se poursuit en marge.
Mais il faut surtout pointer les 85 miniatures peintes: de dimensions variables, elles occupent un rectangle disposé sur toute la largeur de la page, suivi du texte biblique latin.
L’artiste a su rendre, avec une profusion de détails originaux, la force des visions du livre et la puissance de ses symboles: le dragon, la femme céleste, les anges, la foule immense, la chute de Babylone, les terribles violences humaines, et jusqu’à l’anéantissement de Satan dans l’étang de soufre et de feu ….
Pour accompagner et situer ces miniatures, le bibliste Joël Rochette, docteur en théologie, recteur et professeur de Nouveau Testament au Grand Séminaire de Namur, propose un commentaire du texte biblique et une analyse de l’ensemble de l’Apocalypse de Jean en ses 22 chapitres.
Suivant pas à pas le texte biblique, selon le découpage choisi par le miniaturiste, le commentaire suit deux lignes principales:
– la mise au jour de l’arrière-fond vétérotestamentaire que supposent les visions de Jean, surtout chez les prophètes, dans les Psaumes et le livre de l’Exode; le décodage des symboles nombreux, souvent complexes, dans la veine des écrits apocalyptiques anciens, fait partie de cette recherche;
– l’éclairage théologique et spirituel qu’apporte le Nouveau Testament, par les liens nombreux, au travers des textes johanniques, mais aussi pauliniens ou synoptiques, avec la référence à la personne de Jésus Christ, dans la diversité de ses approches.
Le commentaire est enrichi d’un glossaire des termes essentiels de l’Apocalypse, illustré par autant de détails iconographiques tirés des 85 illustrations: l’explication des mots de l’Apocalypse est ainsi soutenue par la découverte des trouvailles origi- nales d’un artiste à la créativité débordante.
Une vingtaine d’encadrés ouvrent vers des analyses très actuelles de ces thèmes, que ce soit à travers le cinéma, la musique ou la littérature …
Les photographies sont l’œuvre de Guy Focant, photographe namurois, tandis que la notice historique est rédigée par Xavier Hermand, professeur d’histoire à l’Uni- versité de Namur.
Un colloque international et une exposition accompagnent l’événement de la publi- cation du Namurcensis.
L’exposition se déroulera du 30 juin au 21 août 2016 dans la Cathédrale de Tournai (galerie Nord de la nef romane) et sera accessible les mardis, jeudis, samedis et dimanches de 14h00 à 18h00. Droit d’entrée : 1€
Pour tout contact ou information :
accueil@evechetournai.be 069/452 650 ou 069/843 469
A l’occasion de l’exposition du 19 mars au 17 avril 2016, la collection “Tournai – Art et Histoire” dirigée par le Professeur Jacques Pycke publie un volume dédié aux quatre oeuvres restaurées. La publication largement illustrée regroupe les contributions inédites de spécialistes sur leur histoire, leur place dans l’histoire de l’art et le travail de conservation dont elles ont fait l’objet.
Elle constitue le volume n° 26 de cette série “Instruments de travail”.
En vente pendant l’exposition au Musée des Beaux-Arts de Tournai: 28 €.
De soie, laine, or et argent : Merveilles de la Cathédrale de Tournai
Les Amis de la cathédrale de Tournai ont développé depuis une décennie une politique de conservation et de restauration des œuvres d’art de la cathédrale, financée par eux-mêmes et par des mécènes.
Afin d’attirer l’attention sur l’ensemble, unique en Belgique, d’ornements sacrés et d’œuvres textiles que conserve la cathédrale, quatre chefs-d’œuvre ont été retenus pour faire l’objet d’une intervention de conservation, en cours depuis deux ans. Son achèvement sera célébré par une exposition au Musée des Beaux-Arts de Tournai du 19 mars au 17 avril 2016, résultat d’une première collaboration entre la ville de Tournai, l’ASBL Tourisme et Culture et les Amis.
Ces quatre œuvres textiles sont la chasuble de saint Thomas Becket, ample vêtement en samit de soie du 12ème siècle, le dais de procession de la cathédrale confectionné à Beauvais entre 1737 et 1739, le « panneau d’or » dit de l’Ecce homo (1534), tapisserie de laine, soie et argent, la tapisserie « Les retrouvailles de Jacob et Joseph » offerte à la cathédrale en 1554 par l’évêque Charles de Croy.
A l’occasion de cette exposition, la collection Tournai- Art et Histoire dirigée par le Professeur Jacques Pycke publie un volume dédié aux quatre œuvres regroupant les contributions inédites de spécialistes sur leur histoire, leur place dans l’histoire de l’art et le travail de conservation dont elles ont fait l’objet.
Parmi les merveilles et curiosités que possède le trésor de notre cathédrale, ces pyramides reliquaires ont requis des soins particuliers pour assurer leur conservation.
Le restaurateur a avancé suffisamment d’arguments pour dater finalement ces pièces du XIXe siècle, copies du style Boulle.
La remise en question de leur datation entraîne celle de leur origine. Les archives étant muettes à leur sujet, on peut espérer en savoir plus sur ces pièces par l’analyse des reliques qu’elles renferment, chaque ordre ou congrégation religieuse ayant des dévogions particulières à certains saints plus qu’à d’autres.